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　　关于硬核的推理读者而言，日本演义家西村京太郎的大名并不生疏，由于他老东说念主家于2022年与世长辞，他作品的简体中语版在出书阛阓上摇旗呼吁多年后，又于近期连接出书，其中包括赢得过日本推理体裁最高奖项江户川乱步奖的《天神的伤疤》以及赢得过日本推理作者协会奖的《尽头站杀东说念主事件》。

　　西村京太郎被称作日本“旅情推理演义”第一东说念主，在他生前发表的六百多部作品里，大部分王人在路径上发生，更信得过地说，他的推理演义创作生活，伴跟着日本新主线的发展。他的《尽头站杀东说念主事件》《夜行列车杀东说念主事件》《东北新主线杀东说念主事件》等书王人字据铁说念列车的技艺表而尽心制定全盘杀局，至于为怎么此钟爱“技艺表狡计”，他也坦言色片网，恰是因为新主线列车运转的精确技艺，让监犯能把违规霸术精确到分钟，而列车的门窗大小、行李架的空间和高度、茅厕和电话的位置，也为涉案东说念主物提供缴纳赎金、躲藏尸体、逃走追捕的多样可能。

　　按照日本批驳家荒正东说念主对社会派推理的界说，社会派“不是单纯为杀东说念主而杀东说念主”，而况“以当代的社会恶为配景，具有齐备的实践感”。要是用荒正东说念主的圭臬来策动，《天神的伤疤》和《尽头站杀东说念主事件》倒算得上是至极够格的社会派推理，前者规戒缺陷，后者则落脚于东说念主性阴森面的微细之处。在这两本书中，凶犯杀东说念主的动机，和闭塞乡村环境那种保守过时的价值取向脱不开琢磨，天然对当下的读者阑珊共识的基础，却曾在半个世纪前，让含蓄的日本读者找到心机的宣泄点。

　　倘若与笔者相通，是与港剧黄金期共同成长的一代，思必对《刑事侦缉档案》里的案情了如指掌。这套剧集里的第一部和第四部各有一个案子，险些完全照搬《天神的伤疤》和《七个证东说念主》，这也导致我照旧一边享受着稳定淋漓的剧情，却一边困惑，为什么求实得揣时度力的香港东说念主，价值不雅却如斯至刚至烈——爱你则不错为你去死，不爱你则能把你杀死。但自从知说念了该系列底本致意了无数日本推理演义后，天然也就豁然开畅了。

　　如今的推理悬疑作品，以多线并行的叙事立场为主，相较之下，《天神的伤疤》读起来照旧差了点根由。《天神的伤疤》是那种“糖葫芦串”式的讲故事手法——查错了一条踪迹，再接着查下一条，说完一件事情，再接着说下一件，骨子上和活水账没啥差别。而书中那种“问话、拍照、字迹玩忽”的查案关节，在如今大数据万物互联的环境下，脆弱得有些儿戏。案件侦破的两次垂危节点，也王人是依靠刚巧来股东。

　　复盘频频是推理演义中，最扣东说念主心弦的技艺，而西村京太郎的演义里鲜有大段严实而漂亮的案情复盘。因此在得志读者的智商快感上，西村京太郎的这几部代表作显得含金量欠佳，在京极夏彦、岛田庄司这种丽都诡谲、扑朔迷离的文风烘托下，西村京太郎的叙事手法的确太宽泛色片网，但东说念主文照看的加成，才是西村，亦然社会派推理最大的魔力。

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