原标题：《志愿军》：历史确实的影像再现夏雨荷 麻豆
国庆档上映的电影《志愿军》第一部《大军出击》，是《长津湖》系列影片的姊妹篇。该片不竭了《长津湖》系列的干戈史诗样子，留意颠簸性视听恶果的呈现，陈赞了志愿军将士保家卫国的爱国见地精神和斗胆飘舞的构兵意识，是造反好意思援朝题材“新主流”电影创作的不竭和发展。
在实质上，《志愿军：大军出击》是对《长津湖》系列的遑急补充。后者扎眼说明志愿军捏政鲜东线的作战情况，前者则聚焦于西线战场，浓墨重彩地展现了志愿军入朝首战得胜的两水洞构兵、38军113师攻占德川后奔袭七十多公里阻击敌东说念主的三所里构兵和龙源里构兵，以及112师335团1营3连以百东说念主军力信守阵脚的松骨峰构兵。通过一幕幕令东说念主斗志雀跃的构兵场景，影片进展了志愿军官兵舍生忘死、不怕捐躯的精湛品性。他们在火器装备不如敌军的情况下，凭着满腔爱国温暖和英杰英气，创造了军事史上的遗址，用鲜血和人命谱写了一曲感深肺腑的颂歌，他们的丰烈伟绩千古流芳。
与《长津湖》相似，《志愿军：大军出击》也承袭了宏不雅与微不雅相结合的叙事战略。宏不雅层面，影片发轫先容了朝鲜半岛时事以及好意思、苏等大国的作风，跟着好意思国介入朝鲜干戈，我国率领东说念主作念出了志愿军渡江入朝的方案。随后，影片打法了首批志愿军将士跨过鸭绿江干涉朝鲜的进程。影片后半部分，亦有中国代表在吞并国大会上高亢陈词、向宇宙发出庄严宣告的情节。微不雅层面夏雨荷 麻豆，影片详备地形色了志愿军入朝后的几场浓烈构兵，既有对干戈局面的传神呈现，亦有对东说念主物形象脾性的邃密描写。
影片玄妙讹诈蒙太奇手法，把宏不雅层面与微不雅层面的叙事结合在沿途，把发生在不同空间的事件组合在沿途，营造动东说念主心魄的艺术恶果。举例，影片把中国代表伍修权在吞并国大会发言的画面，与松骨峰上3连战士同敌东说念主决死搏斗的画面轮流编订在沿途。尤其是松骨峰遭到敌东说念主炸弹轰炸后幸存战士们从焦土中举起手的动作，与吞并国大会上伍修权举手的动作并置，既强化了宏不雅叙事与微不雅叙事的有关，也深切地揭示出洋家尊荣与人命个体之间的联系——独一在战场上给侵扰者以迎头痛击，智力使列强承认中国的国外地位，东说念主民的人命安全才有保险。
与《长津湖》中有较多编造东说念主物不同，《志愿军：大军出击》中的东说念主物基本齐是有案可查，齐是抗好意思援朝历史上的确实东说念主物，从而赋予了影片更浓厚的历史确实色调。《长津湖》在宏不雅历史事件基本确实的前提下，从微不雅层面塑造了不少脾性昭彰、活龙活现的编造东说念主物。举例以七连伍沉、伍万里兄弟，梅生、雷睢生、余捏戟、平河、谈子为等为代表的一线下层官兵，齐给不雅众留住了较深切的印象。这些东说念主物天然在参战将士名单中找不到，却具有很强的典型性和综合性。通过这些形象，影片既抒发了对人命个体的东说念主文关怀，也升华了“保家卫国”的家国主题。《志愿军：大军出击》中的东说念主物，上至国度率领东说念主、志愿军高层提示东说念主员、吞并国参会代表，下至军长、师长、连长，乃至庸俗战士，齐确有其东说念主或有历史东说念主物原型。这么的东说念主物形象斥地，体现了影片创作家试图以影像演绎和再现历史确实的努力。
影片的情节斥地相同体现了创作家的这一意图。《长津湖》中的几个遑急情节和构兵场景，如火车遭轰炸、乱石滩遇袭、激战通信塔、雪夜设伏打援等，齐是编造的，独一收尾歼灭“北极熊团”的情节，才跟历史事件相符。《志愿军：大军出击》在情节斥地上极地面强化了历史确实的身分，组成影片主体部分的每一场构兵，齐是朝鲜战场上确实发生过的。包括吞并国大会上中国代表伍修权的发言，也齐是无谓置疑的历史确实。影片把“真”看成审好意思追求，对场景、服装、说念具的条目也十分高，不少画面是实景拍摄，致力于达到“确实”的蓄意。
在念念想主题方面，《志愿军：大军出击》多维度地揭示和深化了抗好意思援朝干戈的真谛。当先，通过国度首领瀽瓴高屋的方案，点明必须打而且必须打赢这场干戈的遑急性，因为独一打赢了侵扰者，智力保卫国度和东说念主民寰球的人命财产安全。其次，通过彭德怀总司令与38军军长梁兴初的对话，说念出了东说念主民部队的包袱担当。当梁兴初说“战士们仗打得看见新中国，看见好日子了”，彭总书不宣意地说：“这场仗你不打，就得犬子、孙子打。咱们这代东说念主孤独血、两腿泥，也曾咱们打吧！”澄莹地反应了志愿军将士本心为故国将来和下一代的幸福奉献捐躯的心声。再次，通过吞并国大会上中国代表扬眉吐气的发言，标明国度的尊荣和地位，恰是战场上的得胜获得的。这些情节和对话，不仅充分体现出抗好意思援朝干戈是正义之战、捍卫和平之战、新中国的立国之战，而且使不雅众受到灵魂震颤般的感动，在潜移暗化中告诉不雅众，要珍视先烈们用人命换来的幸福好意思好生计。
由于要在有限的两个多小时里文告三场构兵，而且每场构兵的主要参与东说念主物齐不疏浚，以至于影片在东说念主物说明上有些漫衍，没能聚焦于中枢东说念主物，对战友间的兄弟情、同袍义的说明略显单薄。为幸免这一残障，影片试图通过李默尹这一编造东说念主物串联起三场构兵，但与《长津湖》比拟，影片对个体心扉的开掘显得不及，对下层官兵的形象塑造不够纯真和立体化。举例戴如义、杨少成、孙醒等松骨峰构兵英杰，其形象塑造若能再丰润一些，将会产生更大的艺术魔力和“情动”力量。
尽管存在一些不及，但总体来看，《志愿军：大军出击》仍称得上是抗好意思援朝题材“新主流”电影的一部力作。影片主题昭彰、情节紧凑、局面壮不雅，具有昭彰的爱国见地色调和铭记历史的表意功能，既在银幕上再现了志愿军将士可歌可泣的英杰事业，也彰显了中国电影工业的跨越和广博。（作家：兰州大学文体院副教化周仲谋）